故宫日历书画版的读者朋友，你们好，我是故宫博物院书画部的施含牧。今天我给大家介绍的作品是明代画家仇英所绘的《连昌宫图》卷。

“楼上楼前尽珠翠，炫转荧煌照天地”，唐代诗人元稹的《连昌宫词》，写尽了皇家苑囿的富丽与繁华。高阁上下挤满了盛装华服的宫娥，她们佩戴着珍珠和翠玉，金碧辉煌，光耀夺目，夜间燃烧高烛，仿佛天地都被照亮。唐玄宗在望仙楼上悠然远眺，杨贵妃也慵懒地斜倚着栏杆，两人如神仙眷侣，享受着太平欢乐。随着安史之乱的爆发，唐朝的国力迅速衰落，杨贵妃香消玉殒，连昌宫也逐渐荒废。

连昌宫，又称“兰昌宫”“玉阳宫”，始建于隋炀帝大业年间，也有说始建于唐高宗显庆三年，经过数百年的兴衰沉浮，到宋代只留下断壁残垣，其故址在今天河南省洛阳市西部的宜阳县，洛河和连昌河的合流之处。这座宫殿承载着历史兴亡的厚重，在诗歌中成为了以史为鉴的典型，在历代绘画中也不乏其倩影。连昌宫中的修竹与桃花是其最为明显的特征，这大概来自于元稹的名句“连昌宫中满宫竹，岁久无人森似束。又有墙头千叶桃，风动落花红蔌蔌”。

仇英，字实父，号十洲，是明代“吴门画派”最负盛名的画家之一，他所画的《连昌宫图》卷纯用白描，画中崇楼耸立，上出重霄，下临无地，楼前一片浩渺，远处宫殿隐没于烟波之中，营造出广阔的纵深感。庭院之中，修竹新篁，桃枝纵横，宫娥在楼中或宴乐嬉戏，或游赏远眺，动静相生，气氛静谧而祥和。

元代画家王振朋的白描界画超出了南宋画家偏于实景写生的画法，在构图上，建筑也不只是画面一角，而是占据画面的主体位置，并且其中的繁复细节得到了更为清晰和充分的表现。仇英此图继承这种画法又自出新意，他将王振朋的白描画法和南宋画家的构图相结合，再现了连昌宫的壮丽景色。这幅图卷虽为想象之作，但画家凭借精细的描摹，严谨的界画，生动自然的人物，让我们仿佛见到了连昌青琐、玉辇金鞍。